在國(guó)劇領(lǐng)域，「正午陽(yáng)光」四個(gè)字，幾乎等于質(zhì)量保證。

【資料圖】

《父母愛(ài)情》《瑯琊榜》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《山海情》《北平無(wú)戰(zhàn)事》……這些豆瓣動(dòng)輒 9 分的神作，全都出自他們之手。

但讓人沒(méi)想到的是，這個(gè)靠國(guó)劇封神的團(tuán)隊(duì)，終于拍了第一部電影。

更讓人沒(méi)想到的是，一出手就是頂配。

蘭曉龍編劇、 孔笙導(dǎo)演、侯鴻亮制片。

這種陣容，放在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)，就是 「 把底牌亮出來(lái) 」 的誠(chéng)意。

魚(yú)叔第一時(shí)間跑去看了。

看完的第一反應(yīng)只有一句：

國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片，太需要這樣一部電影了。

今天就跟大家好好聊聊這部——

《得閑謹(jǐn)制》

正午陽(yáng)光這一次，放棄了對(duì)正面戰(zhàn)場(chǎng)的宏大刻畫(huà)，把鏡頭伸向了一個(gè)小戰(zhàn)役。

沒(méi)有大兵團(tuán)的鋼鐵洪流，沒(méi)有上帝視角的戰(zhàn)術(shù)博弈。

它選擇了一個(gè)極其罕見(jiàn)、甚至可以說(shuō) 「 極小 」 的角度：

一個(gè)被逃難人群自發(fā)打造出來(lái)的 「 桃花源 」 ，一個(gè)靠山吃山、靠水吃水的小鎮(zhèn) 「 戈止鎮(zhèn) 」 。

這一點(diǎn)本身，就足夠大膽。

肖戰(zhàn)飾演的莫得閑，原本是南京機(jī)械廠的一個(gè)八級(jí)鉗工，手藝了得。

小到家里的鍋碗瓢盆，大到進(jìn)口的蘇羅通機(jī)關(guān)炮，對(duì)他而言都不在話(huà)下。

南京淪陷后，他帶著年逾90的老太爺、妻兒，和滿(mǎn)身的莫家人牌位，一路逃難到了 戈止鎮(zhèn) 。

在戰(zhàn)爭(zhēng)中，像他這類(lèi)人太多了。

不是軍人，沒(méi)有使命；不是英雄，沒(méi)有選擇。

他們只是要活下去。

但「活下去」這件事，本身就是在戰(zhàn)爭(zhēng)中最大的奢侈。

隨后他遇到了 防控 炮長(zhǎng)肖衍（彭昱暢 飾）和炮兵團(tuán)。

本以為能在宜昌喘口氣，結(jié)果日軍的大規(guī)模轟炸接踵而至。

為了躲避轟炸，一群老百姓拖家?guī)Э?，?lái)到一個(gè)藏于深山的戈止鎮(zhèn)定居，創(chuàng)建了屬于他們自己的 「 桃花源 」 。

大家在這里種地、生活、假裝戰(zhàn)爭(zhēng)不存在。

然而，這里并沒(méi)有詩(shī)里寫(xiě)的 「 芳草鮮美，落英繽紛 」 。

有的，只是 「茍且的平靜」 。

所謂的 「 桃花源 」 不過(guò)是一場(chǎng)易碎的幻夢(mèng)，戈止鎮(zhèn)，實(shí)際上仍舊是 「 戈不止 」 的地方。

看過(guò)片后你就會(huì)明白，在戰(zhàn)火紛飛的歲月里，根本不會(huì)有真正的桃花源。

后來(lái)，一隊(duì)日本偵察兵誤把這里當(dāng)成武鎮(zhèn)進(jìn)入，殘忍地打破了他們努力維持的平靜。

所有人被迫開(kāi)始反抗。

這就是《得閑謹(jǐn)制》的故事底色。

一群本來(lái)不想打仗、也沒(méi)能力打仗的人，最終被逼成了戰(zhàn)士。

「膽小的掉頭跑，膽大的上去拼。 」

這是莫得閑的一句詞，看似樸實(shí)無(wú)華，卻比任何熱血的口號(hào)都更振奮人心。

沒(méi)有誰(shuí)天生英雄。

英雄都是被歷史推上去的普通人。

看《得閑謹(jǐn)制》的過(guò)程中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇妙的體驗(yàn)。

明明是戰(zhàn)爭(zhēng)片，卻還能笑出來(lái)。

但每笑一次，都覺(jué)得自己像被重錘敲了一下。

這就是蘭曉龍的黑色荒誕。

這種黑色幽默不是玩梗，不是調(diào)味劑，而是 「 荒誕現(xiàn)實(shí)主義 」 的表現(xiàn)方式。

譬如，莫得閑的兒子莫等閑，年僅四歲，因?yàn)楸粦?zhàn)火影響，他學(xué)會(huì)的第一個(gè)字，居然是 「 死 」 字。

小小年紀(jì)跟太爺聊天時(shí)也是童言無(wú)忌，總是把「死」掛在嘴邊。

甚至問(wèn)出「我還要活到5歲那么久么」這樣看淡人生的話(huà)。

莫得閑更是化身「手工耿」。

把鍋碗瓢盆全部改造成「大劈活人」的武器。

就連一把菜刀都能輕松砍斷菜板。

太爺?shù)氖掷锏母?，更是成為了生劈小鬼子的利器?/p>

這些家常器具的「武器化」，意味著了什么？

意味著莫得閑其實(shí)一直做好了抵抗的準(zhǔn)備，也代表了大多數(shù)普通人對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度：

所有人都帶著不甘的情緒，但又沒(méi)有走出去的勇氣，只能把反抗藏在門(mén)后，藏在灶臺(tái)邊。

這些情節(jié)的背后，都是刺痛的隱喻。

是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的針刺。

《得閑謹(jǐn)制》最特別的地方，就是讓你看到戰(zhàn)爭(zhēng)不僅殘酷，還荒誕。

你終于看到，戰(zhàn)爭(zhēng)不是靠一場(chǎng)大勝來(lái)結(jié)束的，而是靠無(wú)數(shù)個(gè)不想死的普通人，在絕境中拼出來(lái)的。

逃不掉，躲不贏。

唯一的生路是「以戰(zhàn)止戰(zhàn)」。

戈止鎮(zhèn)從「戈止」變成了「武鎮(zhèn)」，再變回「戈止」，象征著往復(fù)的戰(zhàn)爭(zhēng)宿命。

荒誕風(fēng)格反而讓這種真相更鮮明。

而這也讓《得閑謹(jǐn)制》成為獨(dú)樹(shù)一幟的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

近十年的抗戰(zhàn)電影里，大多是，大場(chǎng)面、大戰(zhàn)役、大英雄史詩(shī)敘事。但《得閑謹(jǐn)制》完全不一樣。

把鏡頭放在「邊緣戰(zhàn)場(chǎng)」而不是主戰(zhàn)場(chǎng)邊緣戰(zhàn)場(chǎng)，有什么好拍？

答案是，邊緣戰(zhàn)場(chǎng)里，有更真實(shí)、也更殘酷的人性。

在無(wú)人守護(hù)的地方，生死全部要靠自己。

在世人遺忘的角落里，小人物的命更像草芥。

這種「微縮戰(zhàn)爭(zhēng)」反而比大場(chǎng)面的震撼更深。

蘭曉龍真正的絕活，在于他塑造群像的能力。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《士兵突擊》《生死線(xiàn)》都以此著稱(chēng)。

而《得閑謹(jǐn)制》是他繼這些經(jīng)典后，最接近「老味道」的作品。

在電影里，處處都能找到編劇蘭曉龍筆下特有的群像高光。

先說(shuō)莫得閑。

他是一個(gè)再普通不過(guò)的小人物。

始終恪守著身為工匠的初心，會(huì)在自己做出的每一個(gè)物件上印下「得閑謹(jǐn)制」的標(biāo)識(shí)。

他不是天生的英雄。他的覺(jué)醒不是一蹴而就，而是被逼出來(lái)的。

起初，他有著匠人的耿直，也有著小市民的糾結(jié)。

經(jīng)歷過(guò)「南京大屠殺」的他，內(nèi)心充滿(mǎn)了害怕和掙扎，總想著「就這樣子吧，已經(jīng)這樣子了」。

但他把家具改成武器，說(shuō)明他有殺敵的決心，卻缺了一口氣。

直到家園一次次被毀，他終于選擇了奮起抗?fàn)帯?/p>

喊出了「撕了我，再用我的骨肉撕了他們」這樣觸動(dòng)心肺的話(huà)。

值得一提的是，肖戰(zhàn)這一次和莫得閑的鈍化感非常貼合。

皮膚黝黑，留著寸頭，滿(mǎn)手都是機(jī)油和灰塵，看不到半點(diǎn)偶像包袱。

再說(shuō)彭昱暢飾演的肖衍。

他是防控 炮長(zhǎng)，從始至終都守著那門(mén)蘇羅通炮。

以軍人自居，見(jiàn)到莫得閑的第一面，就叫他「死老百姓」。

但實(shí)際上，他是個(gè)膽氣被打沒(méi)了的軍人。

一句「一炮手就位」是刻在骨子里的口號(hào)，但因?yàn)樯线^(guò)殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)，所以他比誰(shuí)都恐懼戰(zhàn)爭(zhēng)。

他和莫得閑一樣，一直缺一口氣。

直到最后，他在屋頂朝日寇坦克開(kāi)炮，喊出那句 「我也是一個(gè)死老百姓」，那一刻，他真正成為了一名軍人。

還有太爺爺、夏橙、莫等閑。

他們是「家」的象征，被戰(zhàn)爭(zhēng)反復(fù)推倒又重建。

這一家人最后能幸存下來(lái)，是影片最柔軟、也最有力量的一擊。

家在，國(guó)在。

家活著，民族就有根。

戈止鎮(zhèn)所有村民也有類(lèi)似弧光。

從「這不關(guān)我事」，到「拿著農(nóng)具土槍上場(chǎng)」。從僥幸心理到全民反抗。

他們不是「覺(jué)悟高」，只是終于明白：

躲不掉的命，比正面沖撞的命更苦。

為什么我們需要《得閑謹(jǐn)制》？

因?yàn)檫@是在替歷史書(shū)補(bǔ)缺口。

《得閑謹(jǐn)制》不是那種情緒鋪滿(mǎn)銀幕、讓你哭到頭疼的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

它反而冷靜、荒誕，卻越看越沉。

因?yàn)樗牡氖菤v史書(shū)之外的戰(zhàn)爭(zhēng)，是地圖邊緣的戰(zhàn)役，是被時(shí)代卷走的小人物。

我們常常呼吁銘記歷史。

但我們腦海里的歷史，往往是那些留下濃墨重彩的大型戰(zhàn)役。

可是，還有地圖邊緣幾乎會(huì)被世人遺忘的硝煙，以及被時(shí)代塵封的小人物。

正是這些「邊緣」的存在，才構(gòu)成了真實(shí)的歷史。

其實(shí)歷史上真正的戰(zhàn)爭(zhēng)，除了一場(chǎng)場(chǎng)風(fēng)光的大勝仗之外，多的是像電影中表現(xiàn)出的這樣，由無(wú)數(shù)個(gè)不想死的普通人從硝煙和黑暗中拼出來(lái)的一條血路。

無(wú)論是電影中的莫得閑，還是歷史上那些以血肉之軀趟過(guò)戰(zhàn)火的革命前輩們。

他們拼上性命，不是為了當(dāng)英雄，也不是為了留名青史。

他們只是為了讓家人活，讓同胞活，讓國(guó)家活。

只有讓「家」活下來(lái)，才能留下燎原的火種，留下民族的根。

從這個(gè)角度看，《得閑謹(jǐn)制》不僅是正午陽(yáng)光的第一部電影，更是今年國(guó)產(chǎn)電影中，最不該被錯(cuò)過(guò)的一部「開(kāi)刃之作」。

它值得被看到，被討論，被記住。

全文完。

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