小看他了，但不覺得比翹臀更難得的，是他的少年感嗎？

（嚴(yán)格來說，是連屁股都透出少年感。）

就連曾經(jīng)的少年感代名詞劉昊然，也輸給了 90 年生人的許光漢。

(資料圖片)

前陣子網(wǎng)友考古許光漢前女友的社交平臺，生活化的女友視角，讓不少人無縫代入。

比起對倆人緋聞戀情的反感，更多人惋惜的是，當(dāng)年的墻頭昊然弟弟竟變成了油膩大叔，少年感蕩然無存。

倒是最近《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》（簡稱《鬼家人》）流媒體上映后，主演許光漢和林柏宏這倆 30+ 臺灣男星，反讓人品出了清新的少年感。

電影講述的是直男吳明翰（許光漢 飾）和名副其實(shí)的 " 死 gay" 毛邦羽（林柏宏 飾）因一場冥婚結(jié)緣的故事。

許光漢演一個年輕氣盛的直男警察，身材健碩，舉手投足都是大男孩的躁動氣性。

他演許光漢的鬼新郎，還是一個可愛鬼，常常下意識托腮、偷笑，既有姐妹感，又不矯揉造作，賣起萌也不會油花四濺。

哪怕作為背景板，各種小表情也很抓人眼球。

氣質(zhì)可以多變，但一定得清爽。

說起來，有一個發(fā)現(xiàn)是，臺灣男星多少有點(diǎn)少年感牛逼癥。

如果說香江美男的普遍氣質(zhì)是一種神秘蘇感，那寶島男星則是一種輕盈的少年感。不管是臺娛早年的實(shí)力派小生，還是新生代后起之秀，都有跡可循。

像林志穎、胡宇威這類天生娃娃臉的男星，本身就自帶少年感，且不以年齡為轉(zhuǎn)移。

可以說，少年感與厚重油膩感相對，但又不單純指奶氣，具象化來看，大概是一種動物感，靠粗糲的野生感提供靈氣。

大框架大五官的粗眉奶狼，比如金城武，還有早年臺偶里不大出名的劉至翰。

像彭于晏和陳柏霖，這類男星屬于暖系少年感，明朗又健康，笑容極具親和力。

而冷系少年感，氣質(zhì)更迷離陰郁，情緒感染力主要集中在眉眼之間。

這就不得不提少年感的始祖級代表，張震。他靠的，便是幾十年如一日的澄澈眼神，像一汪清泉，讓對視者瞬間平靜。

比如同樣在《牯嶺街少年殺人事件》里，飾演小馬的譚志剛就有種心中無憂慮的純真，在昏暗的影院里也擋不住他發(fā)亮的眼神。

比如陳昭榮。在《青少年哪吒》里，他是像風(fēng)一樣不問歸期的混沌少年，江湖感滿滿。

按理說，他本是長相更有侵略性、氣質(zhì)自帶蘇感的一類男星，熟男氣重于少年氣。

但早年在臺灣鄉(xiāng)土劇演配角，就顯露了帶點(diǎn)狡黠氣的少年感。

其實(shí)以上所列舉的臺灣男星本身類型各異、底色不同，而少年感不過錦上添花罷了。

換言之，少年感和原生氣質(zhì)是不沖突的。

某種程度上來說，少年感是路人緣的代名詞，而路人緣則是一種玄學(xué)。

劉昊然當(dāng)年被封四大墻頭之一就是因為路人緣好，長相是鄰家弟弟既視感，綜藝?yán)镉质歉咧巧田@眼包，成了不少人的夢中情弟。

可一旦路人緣翻車，少年感自然也會受影響。

比如，因《想見你》莫俊杰一角走紅的施柏宇，也曾被夸過有少年感。

再往前追溯，柯震東曾也是備受追捧的少年感代言人。

可在罪行東窗事發(fā)后，觀眾便再無法將他和少年二字聯(lián)系上了。

更別扭的地方在于，氣質(zhì)的錯位。

如今的劉昊然哪兒變了？

單看臉，他本不缺少年感，被嘲的不修邊幅也不影響質(zhì)樸的原生氣質(zhì)，甚至早些年這種穿著校服素顏?zhàn)邫C(jī)場的粗糙畫風(fēng)還曾作為少年感的力證。

說白了就是，氣質(zhì)不輕盈了。

當(dāng)然，也不必強(qiáng)求少年感，可劉昊然真正尷尬的地方在于，失了少年感，但又沒完全失。

少年的里子披著中年的皮，看似成熟又稚氣未脫，給人故作成熟的尷尬觀感。

內(nèi)娛小生的轉(zhuǎn)型思路大多是，擺脫少年感標(biāo)簽，想辦法變糙。

能理解為角色服務(wù)的初心，但轉(zhuǎn)型并不等于割舍少年感。

況且也不是說割就能割，倒容易陷入成也少年感，敗也少年感的僵局。

反觀臺灣男星，大多是隨著年齡增長不同氣質(zhì)的疊加，從而形成更豐富耐品的氣質(zhì)。

比如彭于晏早期也是氣質(zhì)單薄的奶氣小生，23 歲和楊謹(jǐn)華搭戲時姐狗感就很重。

和許晴搭戲時，則成了更有性張力的姐狗感。

不需要硬凹，也不需要刻意擺脫，因此不容易被它束縛住，少年感反而成了不管什么年齡都能自然流露的魅力。

因此，我們總看到這些 " 大齡男星 " 還能毫不違和地出現(xiàn)在校園題材里，不顯老氣油膩地飾演意氣風(fēng)發(fā)少年郎，甚至駕馭不同題材里風(fēng)格各異的角色。

正如當(dāng)年 29 歲的許光漢既演得了 17 歲的明朗少年，同樣 hold 住了 37 歲的熟男李子維。

當(dāng)然，少年感并非臺灣男星限定，但如何駕馭，的確是目前內(nèi)娛男星所欠缺的。

對于本身少年感濃厚的男演員來說，轉(zhuǎn)型看似更難，但也有優(yōu)勢。

難的是，少年感可能限制戲路的寬度，但也可能走得長遠(yuǎn)，前提是，得有控制自己不變油膩的能力。

好比內(nèi)娛的日系感少年代表，彭昱暢，就總因彈性身材管理導(dǎo)致顏值不穩(wěn)定。

當(dāng)年出演《燃野少年的天空》男主，就被吐槽和清爽少年 " 胖若兩人 "，畫風(fēng)都變油膩了。

在另一部未上映的電影里，他演一個重癥病人，造型也無甚少年感，乍看還讓人幻視潘斌龍。但最關(guān)鍵的是，他能讓人相信這就是角色本身，一個因患病而形象潦草的普通青年。

變糙了，但不會有人說油膩。

少年感，其實(shí)可以是很精神層面的東西。

臺灣新電影時期，叛逆男孩是導(dǎo)演借以表達(dá)時代情緒的核心題材之一。

《青少年哪吒》中的李康生處于青春期的陣痛與迷茫中，認(rèn)不清自我，找不到價值。

但，他偶然聽到廟里的神婆說自己是哪吒三太子轉(zhuǎn)世。

又如《少年吔，安啦》里的阿國阿兜，盡情放縱，揮霍青春。

臺灣男星提供的啟示其實(shí)是，" 少年感 " 一詞，已經(jīng)轉(zhuǎn)化為男明星的一種精神面貌。

它不單寫在臉上，還關(guān)乎言談舉止、心態(tài)、業(yè)務(wù)能力和人格魅力 …… 以多維的定義存在。

就像內(nèi)娛也不乏像樸樹這樣真摯的赤子之心。

如今的內(nèi)娛，也頗有些尋回少年感的跡象。

好比最近的《封神第一部》，烏爾善的訓(xùn)練營成了男菩薩制造機(jī)，從外形上給男演員去油。

除了帶火一批質(zhì)子團(tuán)之外，楊玏飾演的伯邑考戲份極少，卻也讓人印象深刻。

不少人驚覺，此前都市劇里的 " 渣男專業(yè)戶 " 竟成了 " 新晉白月光 "。

30+ 又怎樣？依然能在他眼里看到少年感。

從自來水的狂歡盛況來看，本質(zhì)同樣是給少年感買賬。

說到底，評判有沒有少年感的權(quán)力，最終還是掌握在大眾手里。

而今天圍繞男星少年感的討論，不斷印證的一個事實(shí)卻是——

男星的職業(yè)壽命比女星的花期更長。

如今互聯(lián)網(wǎng)常見的一種雙標(biāo)現(xiàn)象是，無論是身材管理還是道德底線，在對女明星吹毛求疵的同時，卻對男明星一再寬容。

娛樂圈從不缺少年，也總會出現(xiàn)常品常新的少年感，且不受年齡所限。

因而少年感之于男明星，是一種褒獎，更是一種責(zé)任。

年齡優(yōu)勢和環(huán)境的寬容降低了他們的試錯成本，但畢竟不是長期飯票。

倘若不被大眾買賬，那可就跟 " 男人至死是少年 " 一樣，真成一句諷刺了。

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