作為雜技項(xiàng)目“肩上芭蕾”的創(chuàng)始者，吳正丹和魏葆華被稱為“雜技藝術(shù)常青樹”。2000年，兩人憑借中國(guó)雜技《芭蕾對(duì)手頂——東方的天鵝》摘取第五屆全國(guó)雜技比賽金獅獎(jiǎng)首獎(jiǎng)后，還斬獲了國(guó)內(nèi)外雜技界的多項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)。2021年，由吳正丹魏葆華打造的當(dāng)代雜技劇《化·蝶》從上海站開啟了全球巡演，引發(fā)了觀眾廣泛、熱烈的討論。

而在廣東衛(wèi)視《技驚四座》的舞臺(tái)上，他們已經(jīng)是兩季元老。談起即將于2月19日起，逢周六21時(shí)10分在廣東衛(wèi)視熒屏亮相的中國(guó)首檔大型雜技文化節(jié)目《技驚四座》第二季，他們滿心歡喜地表達(dá)認(rèn)可，“這是一個(gè)專門為雜技人打造的舞臺(tái)”。在接受記者采訪時(shí)，他們誠(chéng)懇地表達(dá)了自己對(duì)新一季節(jié)目與雜技這門古老藝術(shù)的想法和冀望。

選A角：他們要上天入地?zé)o所不能

從《技驚四座》第一季開始，吳正丹和魏葆華就堅(jiān)持以雜技演員的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)參賽者。吳正丹認(rèn)為，雜技這個(gè)職業(yè)的專業(yè)技術(shù)性非常強(qiáng)，對(duì)于雜技演員來說，專業(yè)性是必須具備的。而隨著第二季節(jié)目的賽制調(diào)整，他們這一次還會(huì)著重關(guān)注參賽者的綜合素質(zhì)。吳正丹希望選手呈現(xiàn)出來的是一個(gè)完整的作品，能夠給人帶來美的享受和視覺沖擊力。“如果不能兼顧兩頭，那么在技術(shù)和藝術(shù)兩者之間，最重要的還是綜合在一起的作品感。”

關(guān)于他們心目中“A角”的標(biāo)準(zhǔn)，魏葆華提到，雜技有不同的門類，無論是手技類、高空類還是翻跳類，A角在其類別里一定要是技術(shù)最強(qiáng)的。在此基礎(chǔ)上，A角還不能只是單純地展現(xiàn)技術(shù)技巧，還要有塑造人物的能力、充分的情緒表現(xiàn)力、舞蹈肢體的表達(dá)能力以及很好的藝術(shù)修養(yǎng)。

“要選出雜技的A角其實(shí)特別難”，吳正丹認(rèn)為，“舞蹈演員們做著一樣的動(dòng)作，主要演員的突出點(diǎn)在于質(zhì)感的不同，表達(dá)更飽滿，而雜技的A角演員需要更完美——既要上天入地?zé)o所不能，又要具有好的表演能力和藝術(shù)感，以及其他各方面的綜合能力。”她感嘆道：“這簡(jiǎn)直就是世界上沒有的人，太難了!”

對(duì)于外界認(rèn)為“學(xué)雜技性價(jià)比太低”的觀點(diǎn)，他們表示這是一個(gè)誤區(qū)。

魏葆華現(xiàn)在正擔(dān)任星海音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院副院長(zhǎng)，他提到，每年考入舞蹈院校的學(xué)生數(shù)量很多，但現(xiàn)實(shí)情況是，本科畢業(yè)之后，很大一部分人沒有機(jī)會(huì)站上專業(yè)舞臺(tái)從事舞蹈表演。吳正丹也認(rèn)為，舞蹈演員的基數(shù)大、門檻相對(duì)低，但是競(jìng)爭(zhēng)也激烈，最終能站到頂尖位置的就那幾個(gè)人，而雜技雖然門檻高，但從業(yè)人群基數(shù)小，“有非常多的就業(yè)機(jī)會(huì)，優(yōu)秀的雜技演員在演藝市場(chǎng)上非常搶手”。

說創(chuàng)作：把雜技語匯切碎了與劇情融合

2021年，由吳正丹魏葆華打造的當(dāng)代雜技劇《化·蝶》從上海站開啟了全球巡演，導(dǎo)演趙明曾經(jīng)與二人攜手將雜技短節(jié)目《化蝶》搬上2003年央視春晚的舞臺(tái)，時(shí)隔18年，他們將之前幾分鐘的短片拓展為完整的故事，并融合了雜技、舞蹈、戲劇、影像等多種表現(xiàn)形式，將單純展示技巧的雜技藝術(shù)變成了故事化、情節(jié)化的舞臺(tái)作品。

吳正丹告訴記者，《化·蝶》在上海演出后，反響出乎意料地好。“我們對(duì)走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾進(jìn)行了一個(gè)小調(diào)查，有85%的人選擇‘非常喜歡并且愿意主動(dòng)宣傳這個(gè)劇’。”2月14日，《化·蝶》在?？陂_啟全國(guó)21城32場(chǎng)巡演，隨后，它還將前往重慶、大連、呼和浩特等地，與觀眾見面。

“雜技這個(gè)藝術(shù)門類真的很美，不會(huì)讓觀眾感到視覺疲勞。”吳正丹感嘆。然而，要把雜技和劇情充分融合在一起，用雜技來講故事，是非常困難的一件事。魏葆華介紹道，在編排《化·蝶》的時(shí)候，總導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇情段落的需要來設(shè)置適合的雜技元素，把雜技的語匯切碎了再與劇情融合在一起。

從藝幾十年，“年齡加起來有90歲”的吳正丹魏葆華依然活躍在舞臺(tái)上，可以說，“雜技演員”是他們?nèi)松凶钪匾囊粋€(gè)身份。面對(duì)朝夕相處的舞臺(tái)，吳正丹與魏葆華是否早有了“游刃有余”“輕松駕馭”的感覺?

面對(duì)羊城晚報(bào)記者提問，二人異口同聲地表示非但沒有輕松之感，反而壓力與日俱增。吳正丹表示，自己至今上臺(tái)前仍會(huì)有“突然心慌、身體發(fā)軟”的緊張感：“我演二三十年了，從剛上臺(tái)時(shí)就緊張，現(xiàn)在(不但沒覺得輕松)，反倒是越來越緊張。”

吳正丹感嘆，從前她作為演員，覺得只要把自己的這一段演出完成好就可以了。但如今她不僅是雜技演員，還擔(dān)任著廣州市雜技藝術(shù)劇院管理者的角色，舞臺(tái)上下的一切都與她密切相關(guān)。小到舞臺(tái)上的吊桿、燈光，大到整個(gè)劇目演出，都成了她的責(zé)任，這份敬畏之心，也成了她壓力的來源：“也可能是因?yàn)槲以絹碓皆诤?、看重每一?chǎng)表演了。”

談未來： 推廣合適的雜技項(xiàng)目進(jìn)校園進(jìn)社區(qū)

身為星海音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院副院長(zhǎng)的魏葆華，則把自己演出之外的精力投入到對(duì)雜技教育的思考上來。他提出，在國(guó)內(nèi)目前的藝術(shù)教育體系中，美術(shù)類、音樂類、舞蹈類、影視類、戲曲類等都早已成立了專門的高等院校，而雜技現(xiàn)有的幾所專業(yè)學(xué)校都是中專制，在高等教育這一塊上還是缺失的。

魏葆華表示，希望通過調(diào)研和探索，從舞蹈這樣成熟的教育體系中學(xué)習(xí)和借鑒經(jīng)驗(yàn)，使雜技也成為高等教育當(dāng)中的一個(gè)藝術(shù)門類，“這對(duì)雜技行業(yè)的發(fā)展是非常有幫助的”。同時(shí)，他表示雜技專業(yè)“不僅僅要培養(yǎng)高精尖的雜技演員，還要培養(yǎng)有雜技素養(yǎng)和思維的編創(chuàng)人員和有思想有品位的雜技老師，如此，雜技行業(yè)才能走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)”。

一個(gè)行業(yè)的良性發(fā)展離不開新鮮血液的涌入，吳正丹和魏葆華在自身不斷努力的同時(shí)，也看到了青年雜技演員們身上的亮點(diǎn)。吳正丹表示，參加《技驚四座》第二季的錄制后，自己最大的欣慰便是，“發(fā)現(xiàn)很多年輕的演員們，非常有思想且都很有追求，我覺得這個(gè)行業(yè)已經(jīng)在悄悄地發(fā)生一些變化”。

參加《技驚四座》第一季時(shí)，他們結(jié)識(shí)了很多國(guó)內(nèi)頂尖的雜技演員，加上第二季的陣容，吳正丹希望自己能夠成為發(fā)起人，推出一個(gè)系列的演出，構(gòu)建一個(gè)非常精致漂亮的隊(duì)伍或者作品，在全國(guó)進(jìn)行巡演，“主要目的之一是推廣雜技，讓全國(guó)觀眾重新了解、認(rèn)識(shí)雜技”。

魏葆華還提出：“雜技還應(yīng)當(dāng)走進(jìn)大眾的生活，讓大家覺得是有樂趣的，有可玩的空間的，而不是只能在舞臺(tái)上看到的高精尖表演。”吳正丹提到，雜技有很多行當(dāng)，例如扯鈴就屬于門檻低，花樣多的老少咸宜項(xiàng)目：“這就跟大家在學(xué)校跑步、練田徑一樣，目標(biāo)并不是為了成為專業(yè)運(yùn)動(dòng)員，能夠強(qiáng)身健體就很好。而且雜技里，類似扯鈴這樣考驗(yàn)協(xié)調(diào)性和節(jié)奏感的活動(dòng)非常有娛樂性。”她希望能借力政策方面的引導(dǎo)和支持，推廣合適的雜技項(xiàng)目走進(jìn)校園走進(jìn)社區(qū)，讓雜技也能成為大眾性的健身運(yùn)動(dòng)。(艾修煜)

關(guān)鍵詞： 當(dāng)代雜技劇 全球巡演 雜技藝術(shù) 雜技文化